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在Netflix和下一个项目中,在Bong Joon Ho的演讲厅度
发表时间:2019-09-29 01:03     阅读次数:
放大/坐在Bong Joon Ho(中)的同播溢出室。很明显,第一个约350人的演讲厅提前了一个半小时。肯定有人坐在第二层的地板上。Nathan Mattise Reader评论3,3张海报参与分享这个故事分享在Facebook分享在Twitter分享在Reddit

德克萨斯州奥斯汀,通常当人们在德克萨斯州奥斯汀排队两个小时或更多时,烧烤在另一端等待。但德州大学弗莱明讲堂上周三并没有突然开始生产世界级的胸肉。取而代之的是,可能是第一次,大约700人排队,然后在一个星期的下午5点来到简陋的教室进行演讲。

技术上来说,这是一次客座演讲。公平地说,不是每周三韩国类型电影传奇人物Bong Joon Ho(斯诺皮尔斯,Okja)既在奥斯汀,也可以参加学生提问。

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一落千丈,但美国最好的类型电影节(奇妙电影节)却在整个大学校园以南几英里处举行。上周,邦格的最新作品《寄生虫》在闭幕影片中放映。这位电影制作人的公关代表碰巧也是一位校友,因此在本周早些时候举行了一场特别的校园观影活动,有一次似乎没有人愿意跳过晚间讲座。“KDSPE”在本周早些时候,导演Bong Joon Ho在当时被称为Alamo Drafthouse的地方南拉马尔(又名神奇节日的地点)。杰克·普朗基特/奇幻电影节L至R:多伦多国际电影节上的演员崔宇希、演员宋康浩和寄生虫邦俊浩。薇薇安·基利拉/盖蒂拍摄的霓虹灯A照片,来自《寄生虫》的照片,展示了影片中心的一家人。霓虹灯/神奇的节日总是检查你当地的alt周刊的活动列表,所有。奥斯汀编年史邦显然有幽默感,是很多游戏(包括与大学生交谈,并有一个完整的放映观众穿着像他的电影海报)。希瑟·肯尼迪/神奇的节日…星期四晚上,在神奇的节日上,寄生虫终于被检测出来,邦俊浩正在举杯庆祝。希瑟·肯尼迪/奇幻节……因为阿拉莫·德拉夫特豪斯的创始人和霓虹灯制作公司的联合创始人蒂姆·阿莱格(Tim League,左)在本周导演把寄生虫带到德克萨斯州后,为了纪念邦格,将奇幻节的整个剧院重新命名。希瑟·肯尼迪/奇幻电影节题词:“在现代经典电影《谋杀、母亲和寄生虫的记忆》中,导演邦俊浩以人性、悬念、幽默和技巧的完美融合,激励和挑战了我们。他的作品提醒我们为什么我们喜欢电影……“希瑟·肯尼迪/奇幻电影节不是电影学院,而是电影学院的

邦格一开始就迅速承认自己不是任何未来电影学生的理想榜样。他在上世纪80年代大学的时候学的是社会学,但实际上他在附近剧院的时间比任何教室都多。”当我第一次上大学的时候,我想,‘我会主修任何专业,加入一个电影俱乐部,’邦说。(电影制作人用英语回答问题,但大部分是通过翻译来回答观众的。)“我也这么做了,很少去上课。”

,但当时的韩国本身就是一种教育,这个国家基本上是从一个军事政权下过渡出来的,所以,邦只是抬起头来补充他的社会学研究。”社会充满活力,学生们仍在抗议。观察我周围的学生是我的教育,而不仅仅是课本。

有什么建议,教吗?鉴于有相当一部分观众是UT电影系的学生,Bong确实为电影制作人提供了一些实用的建议。例如,他试图用场景而不是个人来开始他的剧本。”他说:“我很少从一个角色开始,但我总是想,‘在这种情况下,他们会做些什么,’不管是多么随机。”有时当一个非常热情的AC托尔走过来对我说,“我为我的角色写了三年的日记”,他们想要(角色的)个人历史,我也很好奇他们在写什么。我宁愿保持这种好奇心。我不相信(一个角色的)行为和心理是一致的;他们可以根据情况而改变。

,当谈到从导演的椅子上把剧本翻译成片场时,邦建议把注意力放在文字上。”我认为指导他们的表演是没有意义的。“演员的表演;我只是帮忙,”他说。所以我想演员和摄像机之间的关系,它是如何移动的?这个框架多大?我总是沉迷于故事板,你不会发现它们和完成的电影有太大的区别。我小心翼翼地装上摄像机,然后把演员扔在上面。这有点自相矛盾,因为我让他们放松,即兴发挥。我喜欢感到惊讶。

对于Bong作品的粉丝来说,控制者和被控制者之间的动态听起来很熟悉。在科幻/动作混搭《穿雪者》(snowpiercer)中,一些应对气候变化措施的幸存者在一列由社会立场安排的火车上生活。在恐怖惊悚片《母亲》中,一个小村庄对待一个智力残疾的男孩很差,对他们不利。不久的将来,Okja有公司和动物保护主义者;寄生虫是99%,而不是1%。当被问及他的电影如何在全球范围内获得不同的收视率时,邦格说:“在美国和欧洲,人们通常会把这种活力装扮成多种类型的电影,但其核心思想是基于现实的。”但韩国观众认为这很接近现实。很多人提到他们的生活;有些人离开剧院后闻到了自己的味道。

虽然编剧/导演的文化差异出现在校园里,但邦对体裁的喜爱早在那之前就开始了。他回忆说,在大学里(像Hou Hsiao hsien)仔细研究了一些亚洲电影制作人,但“我身上流淌着,留在我血液中的电影是我小时候看过的流派电影。”KDSPE“KDSPs”还是个孩子,Bong回忆说,熬夜到深夜,直到他的家人。为了观看当时为驻韩军人播放美国作品的网络AFKN,睡着了。例如,他喜欢约翰·施莱辛格(午夜牛仔)的惊悚片,很明显,这些影响根深蒂固,后来又重新出现在《穿雪者》和《寄生虫》等影片中,他们在许多午夜电影中扮演了大量的性和暴力,他说:“当时你在韩国频道看不到的电影。”因为我不懂英语,我会自己编故事。我后来才意识到这些都是著名的电影,是约翰·卡彭特和布莱恩·德·帕尔马的作品。

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bong不想对“寄生虫”有太大的破坏;毕竟,对于还没看过的人来说,这部电影将于10月11日在美国上映。因此,他一直对《将军》发表评论,讨论它的灵感(他想到了三个中心人物:一个父亲、一个儿子和一个女仆,并把它当作舞台剧来玩弄),赞扬演员(尤其是长期合作的宋康浩)。”“我写剧本时考虑到了他,只有在他身上才能出现一些场景,”邦说。他基本上是一个扩音器,不管我想通过他的角色描绘什么样的情感,他都能传递十倍,一百倍的信息。什么是好电影?一个吸引观众并提供一点逃避现实的聪明故事?让人深思的想法在观众离开剧院很久之后仍然存在?艺术的最高层次,一个混合的表演场景或标志性框架不可忘记?不管你怎么定义,寄生虫都适合。”

ars在周三早些时候参加了一个精彩的电影节的新闻发布会,然后花了一整天的时间思考提出的主题和想法。它不像邦格以前的电影那样类型化,但也同样有趣。即使有两个小时的运行时间,寄生虫通过它的表演,引人注目的视觉效果,和真正独特的情节,每时每刻都吸引着你。这是一个真正的Valvano电影体验,你会想,你会笑,你甚至可能会哭(电影的尾波在放映时引起了一些可闻的嗅音)。

取而代之的是,当晚的电影讨论转向了Bong的其他项目。例如,邦格最后一部在戛纳(Okja)角逐的电影最终登陆了Netflix;为什么不对《寄生虫》采取同样的做法呢?”

“从一开始(在netflix),我就得到了导演的保证,并获得了r级的认可,”bong说,他对这家流媒体巨头给予创作者的控制权表示钦佩。他们说,如果他们在屠宰场血流成河,那没关系。所以不管是在美国还是在韩国,只要我有控制权,我都会在任何地方工作。

不仅仅是观众不太可能很快看到邦德拍一部奇迹电影的原因,这种控制力是邦格不断推动其电影上映的一大动力。他认为流媒体服务有很大的好处更多的人喜欢电影,它鼓励档案保存,但没有任何观看经验能像剧院一样保留导演的视野。

“不是因为屏幕太大或者你和其他人一起看,“但这是唯一一个你不能按暂停的地方,”邦说。无论是Netflix、DVD、蓝光,你都可以暂停一下去洗手间,或者因为有人在打电话。但作为一个电影制作人,我相信一部电影从头到尾都是一个单元,有节奏和节奏。就像一个指挥家或作曲家一样,我想要那个单一的单元,而剧院是唯一能保留这个单元的地方。

尽管他不想深入讨论“寄生虫”,这并没有阻止邦格取笑他的下一个项目,他已经在思考和努力的事情。但广播、电视和电影部主席诺亚·伊森伯格主持了讨论,并在韩国媒体上看到,邦格正在致力于围绕首尔灾难展开的工作,因此他最后询问了导演提供的任何信息。你能告诉我们什么?

“好吧,这是个秘密,”邦开始说,让一两分钟的沉默,最后才放纵了所有人。我不知道你是否可以称之为恐怖,因为在我所有的电影类型都是模棱两可的。但如果你不得不描述,那就是“恐怖行动”和首尔发生的一场灾难。我从2001年就有了这个想法,所以我已经开发了18年,现在我有了一个痴迷。我真的要拍这部电影。

“给你一个提示,这不是一部你可以在纽约或芝加哥拍摄的电影:只有当街上所有的行人都有相同的肤色时,它才起作用。”

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