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2010年代是电视片头名副其实的黄金时代|高德娱乐
发表时间:2020-01-01 09:19     阅读次数:
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峰值电视的时代已经带来了一个名副其实的黄金鲜明时代的,创新主标题的序列。正因如此,事实上,有一个完整的网站,标题的艺术,专门为这个新兴的艺术形式,提供深入的访谈,所有这些惊人的标题序列背后的创意人。 (公平的警告:它的太容易失去自己打倒在该网站上的兔子洞。)

我们做了我们最喜欢的片头列表在过去十年中,迅速发现,尤其是两个制作公司支配了我们的选择:虚力,其生产的对口,奇怪的事情,和杰西卡·琼斯的主标题,等等和弹性,对暂停标题序列背后的创意思维和着火,性爱大师,权力的游戏,等等。随着序章(星际迷航:发现,小学),它公平地说,这些房子在过去十年塑造的艺术形式都起到了重要的作用。

HBO已经与artier方法,其荣获艾美奖的序列六尺片头调情下于2001年(由数字厨房生产)和用于女高音主标题序列。 “这是优质的网络,如HBO在1990年代后期,即开始设置观众的期望更高的标准,”阿兰·威廉姆斯,用虚构的力量主任告诉人工鱼礁。 “TV可以将不仅仅是电视机,它可能更像电影。这种类型的思维转换到其它网络。”

“一个好的片头是一个完全的荣誉和封装的故事,而不是设计师或thecreator “

但它是流媒体巨头Netflix公司的出现和Hulu和原创内容的爆炸,确实提高了创新的主标题序列酒吧也扩大这些头衔是如何使用的。 “人们现在使用它们的电视节目出来之前,作为营销手段,”威廉姆斯说。这不是寻常的预发布版的片头架起来,在YouTube上万点以上的观点。小制作公司像想象的部队目前已进入数字化工具来创建成本低得多的大预算的特殊效果。

主标题序列可以提供任何数量的功能,但首先,它填装观众的观看体验。 “一个好的片头是一个完全的荣誉和封装的故事,而不是设计师或创作者,”威廉姆斯说,比作到的心理效应窗帘在剧院上升。 “它可以设置什么样的节目将要展开,可以设置一个情绪和语气规则和界限。如果没有准备你,让你想观看演出,然后对我,这是一个失败的称号。”他个人最喜欢的片头,可以追溯到20世纪80年代:古怪的,超现实的定格动画,在为Peewee的剧场片头开始

事不宜迟,这里是我们的最好的15个选秀权。 2010年代的电视主标题序列,按时间顺序显示。

狂人(2007-2015)狂人主标题序列。

是的,狂人在技术上首次亮相于2007年,但它跑,直到2015年,其主要标题序列可以说预示着黄金时代是来,虽然它的短,37秒持续时间是更典型的b的roadcast电视。系列创作者马修韦纳想出了一个商人行走的基本概念到办公室,放下他的公文包,并跳出窗口。这是在谁把虚强制乡亲到时尚,精致的最终产品实物的更新致敬60年代风格的人Saul Bass-所捕获唐德雷珀的双重存在的:20世纪50年代家族的人对打情骂俏的广告公司经理

队从20世纪60年代找到了老式的广告,并用它们为背景的序列,尽管一个特别没有作出最后的削减。 “我们有一个索菲亚罗兰形象,我们的家伙硬是通过她的分裂下降,这只是辉煌,”创意总监马克·加德纳告诉标题艺术。唉,罗兰的经纪人nixed想法彻底。 Ť他最大的挑战是描绘高雅的一名男子从后-9/11个世界摩天大楼下降。解决的办法是有下降的人“抓拍出来,”好像从一个恶梦,并返回在最后一个组成坐姿觉醒。王座第1季的

权力的游戏(二〇一一年至2019年)游戏主标题序列。

由于其复杂的90秒的主标题序列,权力的游戏转化在片头方面电视景观。设计由乔治·马丁R.R.的多方面的虚构世界的广阔无边的部分刺激。 Showrunners丹Weiss和大卫·贝尼奥夫走近弹性约地图一个关键的地理区域,帮助观众呈现他们定向到系列。本来,有关这块地图的是剪切片段每当一个插曲感动从一个位置到下一个,但这种干涉太多与叙事流。这样制图游成为现在著名的主标题序列,其乌黑眼睛的塔升出地面,并weirwood树木开花,有齿轮和齿轮下方不断转动物理环境的看法。

设计团队在达芬奇,被照射手稿称为Kells书,和戴森球,其它影响中的附图中找到了灵感。而眼尖的球迷很快发现,星盘的波段具有特色的表演活动的史前相关图像。 “我们的目标是尝试复制的东西,外观和行为像一个物理对象,”创意总监安格斯·沃尔告诉标题艺术。 “你会看到这个在第一个赛季中十次,我们希望确保有空间,让人们看到新的东西,每个观看。“

小学(二零一二年至2019年)小学主标题序列。

我们所有野生福尔摩斯在2010年代,十年给了我们福尔摩斯(2010年),英国广播公司的现代阿瑟·柯南·道尔爵士的著名侦探的解释,主演本尼迪克特·康伯巴奇。两年后,在美国,哥伦比亚广播公司发布了其神秘系列,小学,其中霍姆斯(强尼·李·米勒)是一个恢复的上瘾者谁进入现代纽约市完成了性别交换的琼·沃森博士(刘玉玲)。

30秒的主标题序列设有一个精心制作的Rube戈尔登伯格机,描绘清楚大理石沿轨道滚动和掀起EV的连锁反应经济需求。 “我想传达怎样的侦探工作的非传统意义上的大侦探福尔摩斯心灵的作品,”序幕的创意总监西蒙·克洛斯告诉标题艺术。 “这是他与其他探员的风格分开。我想,我怎么会调皮地表示一件事导致另一个连锁反应,场景成为别的东西来发生的催化剂。”

对于初级的片头,在建队的玩意儿五件,合并潜在的杀人武器(绳子,一把手枪)。连锁反应结束与一个小笼子落在一个人的身影,侦探捕获猎物的顶部。使用大理石的想法来自于飞行员的场景,其中霍姆斯使用的大理石,以确定建筑物的地面是倾斜的。柯罗威斯是按OK Go的视频LSO启发“这一切都会过去”为特色的歌曲的持续时间运行一个巨大的,房间大小鲁布·戈德堡机械。

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